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1. 为什么京剧有四两唱腔千金白质之称？

1、为什么京剧有四两唱腔千金白质之称？

我想凡是对京剧有一些了解的观众都知道有这样一句话，叫做：“千金话白四两唱”。显然这是一种夸张的说法，之所以要这样说，无外乎就是强调念白的重要性。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp; nbsp; nbsp;京剧的念白有京白、韵白、苏白，我的老师荀慧生还发明了一种在京白与韵白之间的念白，既嗲又俏，我给它起了个名字，叫谐白。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp; nbsp; nbsp;京白，就是按北京方音念的京字京味的念白，多用于花旦、架子花脸、小花脸。小生有时也在韵白中穿插几句京白，例如《打严嵩》中的常保童，带有诙谐调侃之意。有人说青衣和老生就不念京白，其实也不然，比如《四郎探母》的公主，《苏武牧羊》中的胡阿云，都是青衣应工的戏，都念京白，张君秋先生的京白尤其好听，跟他的唱腔一样耐人寻味。老生戏主要是清装戏，比如《洪母骂畴》中的洪承畴在投降清廷以后改换补服、顶带，同时改念京白，与他母亲念的韵白形成对照，充分地讽刺了这个叛徒数典忘祖的嘴脸。花旦戏最典型的是《十三妹》中的何玉凤，据说是王瑶卿先生的经典剧目，主要是京白念得好，具有独创性。后来的花旦念京白都是受王先生的影响。小花脸念京白的戏多，听着很随便，其实也很要功夫。比如数板时也要合辙压韵，一板一眼的，跟唱一样。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp; nbsp; nbsp;还有一种叫“贯口白”，好象是一口气念一大段，还越念越快，神采飞扬。最后拉一个长音，跟唱腔的嘎调一样，在观众中也能获得喝彩声。这是很要嘴皮子功夫的，偷气换气处理不好也念不下来。尤其是武丑戏，像《连环套》中的朱光祖，《九龙杯》中的杨香武的京白都是难度很大的。我听叶盛章和张春华的念白，就跟炒蹦豆一样，干脆、利落、爽快。

nbsp; nbsp; nbsp; nbsp;nbsp;韵白，和京剧的唱腔一样，都是用湖广韵。也就是说，都是200年前徽班进京时的产物。您听现在的武汉人说话,尤其是他们学北京话，就真跟京剧舞台上的韵白一样。其实把韵白再拉点长音，加点花，就是京剧的唱腔。由此可见,韵白的旋律就是简化的皮黄腔。有人说：“我就不信,没有湖广韵就唱不了京剧。”其实他不明白，京剧的唱腔旋律就是从湖广的方言四声调值演化而来,你怎么能用北京话的四声说出湖广话的韵味来呢？有的剧作家不熟悉湖广韵,把京白和韵白写的台词完全一样，演员说念不出来,他还挺不服气。他就忘了，不同的方言，就要有不同的语法，不同的语言结构。比如苏三在《起解》时念韵白：“你我父女趱行者。”如果换成京白就不好念，只能改成：“咱们爷俩慢慢的走吧。”相反，如金玉奴念京白：“我说嘿，你给我回来。”京剧演员一看这词就是京白，因为念韵白是念不出来的，必须改成：“听者，你与我转来！”我这么一说好象挺简单，其实这里除了艺术的形象设计和美学因素以外，还包括方言学，声韵学，是很复杂的。

nbsp; nbsp; nbsp; nbsp;nbsp;谐白，介乎于京白与韵白之间,还带一些怯味儿，我理解，用的是京白的语气，韵白的旋律，再夹杂几个京字儿。关于荀老师创造“谐白”的真正原意，我起初也不大清楚。经过多年的舞台实践，我感到这种念白的奥妙就是给传统的韵白注入生活的气息，使其感染力更为突出，也更贴近观众。比如《红娘》的念白所以动人，显得嗲声嗲气，就是因为这种念白比韵白活泛，比京白亲切。

nbsp; nbsp; nbsp; nbsp; 京剧的念白还要根据不同的场合和作用分为定场白、引子、对白、贯口白、数板、扑灯蛾、念对儿、叫头、背躬和哭相思等等。

京剧界有千金念白四两唱之说，意思是在京剧表演舞台上，念白的重要性，唱腔和念白好比千斤与四两的关系，进一步阐明了念白的重要。京剧演员在舞台上的念白又分为京白和韵白。也是为了角色而设置。京剧的念白非常讲究，包括念白的音准，发音部位，音调，喉音，齿音，舌音，共鸣音等等的组合应用！

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