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1. 北方的纳努克的拍摄背景？

1、北方的纳努克的拍摄背景？

原来纳努克只是一个爱斯基摩人的名字，他的一家生活在加拿大北部的海岸线上。导演弗拉哈迪在一次偶然的机会，突生想拍摄一部电影关于爱斯基摩人的电影，于是又一次踏上了这片土地，采用纪实的手法，长期跟踪一个爱斯基摩人的家庭，以浪漫诗意的精神去拍摄爱斯基摩人在冰天雪地与大自然抗争、共生的面貌，表现了他们的尊严，智慧，勇敢，朴实，与生命做斗争的这一些特殊的人群，关注人类的情感和命运，并且尊重他们的文化传统。

费拉哈迪在与这找到了纳努克--最勇猛的猎手，在拍摄程中，费拉哈迪与这些爱斯基摩人朝夕相处，打成一片，与他们沟通，纳努克不仅把弗拉哈迪带进了一个个爱斯基摩人的生活现场，同时也带他进入一种生机勃勃的文化传统。这种与被拍摄者长期共处，籍以掌握其真实面貌的拍摄方式，长期以来为纪录片作者所采用。一直到今天，也一样。

影片一开始是一个在船上拍摄的全景镜头，镜头有节奏地晃动着，但保持了画面的清晰，许多浮冰在海面上飞快地掠过。那是船在海面上航行造成的效果。爱斯基摩人纳努克出现了，他划着一只小小的用海豹皮包裹着的小艇。 小船靠岸，纳努科下船把他的儿子跟小狗抱下来。与白人做生意，换来饼干、糖果、刀子。纳努科砌房子，做明瓦开天窗， 怎样捕捉海象、海豹、鱼、北极狐。冰天雪地里的生活是艰难的，往往纳努克一家要长途跋涉半天才能捉到一只海豹。海豹捉到以后，他们就地食用，生食。他们一起玩耍，纳努科教孩子射箭等等。

《北方的纳努克》打动观众在于人在残酷环境中顽强生存的伟大主题。这个主题是通过纳努克这个理想化的人物体现出来的，纳努克是爱斯基摩的著名猎手。 他选择了一个具体的拍摄对象——把镜头对准一个爱斯基摩人和他的家庭的纪录方法，可概括为“三个一”：一个主人公、一条主线、一个主题。《北方的纳努克》，用镜头客观地记录下来了被记录者的生活。然后通过镜头这样“一斑窥豹”的记录，来反映一个群体的生存状态——介绍一个远离我们的边缘群体的另一种生活。

这部纪录片采用的形式，是拍摄不是跟拍，而是让爱斯基摩人在镜头前表演他们的生活。既让斯基摩人的生活在镜头前再现一次。例如建冰屋，猎取海豹（传闻海豹是死的）原来是费拉哈迪为了拍到更为原始的场景，让纳努克采用他爸爸的猎捕方式。

给我留下最深印象的并非冰天雪地的寒冷，亦不是殊死搏斗的惊魂场景，倒是闲暇之时纳努克在与孩子嬉戏的温暖片段。想来，只有这样才是完整的纳努克，完整的原始人性的显现，既有生存的本能的勇敢，又不失人性的温柔面，作为父亲的纳努克，我们看到了人物角色的自然转变，多面化得人物塑造，让观者感受到的是一个活生生的人，而并非剧本当中的呆板人物形象。

记得纳努克带领他的团队去捕猎海狮的时候，全景的长镜头，展现让整个镜头影片的基调更富客观性，我们或许会对垂死的海狮感觉同情，或许我们更会对纳努克团队的胜利激动不已，这也给了我们很多反思，思考生命的公平，对于人类与动物在自然的竞争下，孰轻孰重。人性的原始的本真被极大的放大，让观者感受到似乎难以接受的纯粹的“自己”，令人生畏啊。

另外在故事的叙事，以及结构上都很紧凑，例如画面的剪辑，机位拍摄的角度，景别的变化，都使得叙事的线索更加清晰，紧凑，结构上严谨。

《北方的纳努克》在结构上分成三大段落：（1）天暖时期，人们补修原始的工具。（2）寒冷天气中人们面临的艰辛生活。（3）大风雪。其中影片的主干部分都是与寻找食物有关，大如猎海象、海豹；小如钓鱼、捕兔纳努克教儿子射箭的细节（淳朴动人，祖辈传统在劳动的间歇传递，简单的动作传达出父子亲情）

《北方的纳努克》不仅是弗拉哈迪一年零四个月拍摄的成果，也是弗拉哈迪和爱斯基摩人水乳交融的产物，是弗拉哈迪对未开化民族文化的仰慕，对这种宝贵文化即将消亡的惋惜，对西方文明进入未开化地区的迷惑，乃至对自身行为的困惑等等情绪结晶而成。也是弗拉哈迪三次北极探险的结晶，所以它会影响那么大。它不仅开创了用影像记录社会的人类学纪录片类型，也为记录电影提供了一种至今仍在使用的拍摄模式。《北方纳努克》是世界记录电影史光辉的起点。

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